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☆荐读☆
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古今愁诗,创意无限         ★★★ 【字体:
古今愁诗,创意无限
作者:龚志华    作品来源:本站原创    点击数:    更新时间:2013/9/2    

古今愁诗,创意无限

四川省绵竹中学   龚志华

古今愁诗,成千上万,不仅内容有别,而且写法迥异。

王先林先生在《与尔同销万古愁》中有这样一段话:

“愁”出身“寒门”,有诗句记载:“佳节清明桃李笑,野田荒垅自生愁。”并且它抛头露面时仪式也极其简单,从不讲究,“凝眸处,从今更添,一段新愁。”

 愁”身材修长,大约有三千丈吧。有诗为证:“白发三千丈,缘愁似个长”,“江水添将愁更满,茫茫直与长天远”。

 “愁”的身材也很迷人,苗条得很。要不秦观怎么会说“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”呢?

  愁”虽然苗条,甚至仿佛一阵风就能把它吹跑,但愁的密度大,“柔肠一寸愁千缕”,就连“闲愁也似月明多”,“便做百江都是泪,流不尽,许多愁”。

    不仅如此,“愁”还有重量,李清照就很有体会,“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。“  愁”如流水一般有质感。唐代著名诗人李煜就曾“夸奖”它说:“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”清代诗人叶燮也说:“客心如水水如愁,容易归舟趁疾流”,“离愁渐行渐无穷,迢迢不断如春水”,看来的确如此。

    “愁”的声音也称得上宛转动听,又有诗为证:“窥人鸟唤悠扬梦,隔水山供宛转愁。”

  “愁”还比较有韧性,它坚韧不拔,明知山有虎,偏向虎山行。你想借酒浇愁吧,它偏偏“举杯消愁愁更愁”。你想剪也剪不断,到最后反而搞得更乱,“剪不断,理还乱,是离愁”。

   “愁”还有形象代言人,她们就是丁香,眉儿和芭蕉。李商隐“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”,李璟“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”,柳如是“忆从前,一点东风,风隔着垂帘,眉儿愁苦”,看到她们,就像看到“愁”一样。(注“愁”加标点,为笔者所加)

王先生从广度上谈了古人对“愁”的不同刻画。

下面笔者从“点”上谈谈古今诗人对“愁”的个性化表现。

两个“点”,一是李清照的《一剪梅》,内容如下:

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。   花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

《一剪梅》作于李清照和丈夫赵明诚远离之后,寄寓她不忍离别的一腔深情。上阕主要写她的独居生活,写她从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。下阕主要写她的内心独白,表达她寂寞孤独的相思之情。

词的上阕寓情于景,寄情于事,起句“红藕香残玉簟秋”领起全篇,“ 红藕香残”写户外之景,“玉簟秋”写室内之物,对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽,意象蕴藉,不仅刻画出四周景色,而且烘托出清照情怀。意境清凉幽然,颇有仙风灵气。花开花落,既是自然界的现象,也是悲观离合的人事象征;枕席生凉,既是肌肤的触觉,也是凄凉独外的内心感受。词的下阕转为直接抒情,以独白方式展开。

整首词在写愁时,并不直接倾吐,而是通过周围环境和自己的感情变化来反映。如词的上阕用“红藕香残玉簟秋”写衰秋,引发愁思,再写怅惘云天急盼锦书,再写“月满西楼”,清照的孤独相思之情顿出,直到“花自飘零水自流”句,相思之情已经成为清照胸中汹涌的悲苦。而清照自己也被愁思折磨得流徙无定,忽而由室外走进室内,忽而又从室内步出室外,愁思忽而“才下眉头”,旋又“却上心头”。

清照这首愁词有何创意呢?应该说,写思夫之情的词,在宋代中为数不少,但这首词在艺术构思和表现手法却匠心独运,成了一篇特别的流传到今天的杰作。具体来说,有如下不落俗套之处

1、词中表现的爱情是纯洁的,心心相印的,它和一般的单纯思夫或怨其不返大异其趣;

2、清照大胆讴歌自己的爱情,毫不扭捏,更无病态成分,既像蜜一样的甜,也像水一样的清,磊落大方,它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情,泾渭分明。

3、清照的语言大都浅俗、清新、明白如话。这首词也不例外。但它又有自己的特点,那就是在通俗中多用偶句,如“一种相思,两处闲愁”“才下眉头,却上心头”等等,既是对偶句,又浅白易懂,读之朗朗上口,声韵和谐。若非铸词高手,难以做到。

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