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为何《春江花月夜》是“诗中之诗”         ★★★ 【字体:
为何《春江花月夜》是“诗中之诗”
作者:龚志华    作品来源:本站原创    点击数:    更新时间:2013/8/16    

为何《春江花月夜》是“诗中之诗”

四川省绵竹中学   龚志华

假期引领学生欣赏唐代诗人张若虚的《春江花月夜》,有学生在读了《赏析示例后》问笔者:“为何《春江花月夜》是‘诗中的诗,顶峰的顶峰’?”,笔者没有直接回答他的问题,说:“你说呢,我们课堂上将讨论,你要作好发言准备哈?”

课堂上笔者让学生读背如下以前读过的诗并说说写的内容:

春晓

孟浩然

春眠不觉晓,处处闻啼鸟。

夜来风雨声,花落知多少

这首诗写春鸟的啼鸣、春风春雨的吹打、春花的谢落,突出的是“春”景。

次北固山

王湾

客路青山下,行舟绿水前。

潮平两岸阔,风正一帆悬。

海日生残夜,江春入旧年。

乡书何处达,归雁洛阳边。

此诗写春江。

钱塘湖春行

白居易

孤山寺北贾亭西, 水面初平云脚低。

几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥?

乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。

这首诗绘西湖美景,让人忘不了迷人双眼的“花”。

静夜思

李白

床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,低头思故乡。

这首诗借助“月夜”之景表达思乡之情。

然后读《春江花月夜》中的写景段落,让学生谈意象和意境的不同:

春江潮水连海平,海上明月共潮生。

滟滟随波千万里,何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸 ,月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。

可以说,在《春江花月夜》中,春、江、花、月、夜,全都点到了,重点是“月”,其它四个字是陪衬。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,诗人从月生开始,最后以月落收结。有主有从,主从巧妙地结合在一起,构成和谐完美的诗歌意境。

诗人写景物采取多变的角度,敷以斑烂的色彩。同是写月光,就有初生于海上的月光,有花林上似霰的月光,有沙汀上不易察觉的月光,有妆镜台上的月光,有捣衣砧上的月光,有斜月,有落月。诗中景物的色彩,统一在皎洁光亮上,但是因为衬托着海潮、芳甸、花林、白云、青枫、玉户、闲潭、落花、海雾、江树,随着景物出现变化取得了斑烂多彩的效果。

一句话,《春江花月夜》融合五个美的意象,勾绘了一幅绝美的图画。

若仅是如此,《春江花月夜》还算不上是“诗中的诗,顶峰的顶峰”。

接着笔者再让学生读诗中的两个人生画面:

白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼?

可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻,愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。

江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归,落月摇情满江树。

一幅是“思妇怀人”,另一幅是“游子想家”。诗人把思妇游子的离愁放在春江花月夜的背景上,以良辰美景衬托离别之苦;又以江月与人生对比,显示人生的短暂,而在短暂的人生里,那离愁就越发显得浓郁。这首诗固然带着些许伤感和凄凉,但总的看来并不颓废。它表现了对美好生活的向往,对青春年华的珍惜,以及对宇宙、人生的探索,境界是相当开阔的。

一句话,《春江花月夜》让我们感受到了人间永恒的真情。

不仅如此,《春江花月夜》还有人生哲理和宇宙意识的表现。再接下来笔者让学生读如下诗句:

江畔何人初见月,江月何年初照人?

人生代代无穷已,江月年年只相似。

不知江月待何人,但见长江送流水。

诗人神思飞跃,但又紧紧联系着人生,探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索,古人也已有之,如曹植《送应氏》:“天地无终极,人命若朝霜”,阮籍《咏怀》:“人生若尘露,天道邈悠悠”等等,但诗的主题多半是感慨宇宙永恒,人生短暂。张若虚在此处却别开生面,他的思想没有陷入前人窠臼,而是翻出了新意。

如此的美丽,美妙的景色不禁使人想到了宇宙的深邃和永恒,从而联想到自己的人生是如此的渺小和短暂。“人生代代无穷已,江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的,而人类的存在则是绵延久长的,因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。诗将月拟人化,月看似无情实则有情,写出月的等待与落寞,这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。

    诗人虽有对人生短暂的感伤,但并不是颓废与绝望,而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”,使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。

总之,《春江花月夜》融诗情、画意、哲理为一体,凭借对春江花月夜的描绘,尽情赞叹大自然的奇丽景色,讴歌人间纯洁的爱情,把对游子思妇的同情心扩大开来,与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来,从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。

最后,笔者不忘记告诉闻一多先生如此评价的原因:

闻一多先生在1941年完成的唐诗研究名篇《宫体诗的自赎》中,称赞张若虚《春江花月夜》诗中的诗,顶峰上的顶峰,给尽溢美之词。其实,闻一多先生在《宫体诗的自赎》里,对初唐至初、盛唐之交的诗人卢照邻、骆宾王刘希夷也很赏识;他特别推崇张若虚和他的《春江花月夜》,大致有三方面的原因。

1、《春江花月夜》形象地反映出“少年诗人”的宇宙意识

2、《春江花月夜》最早展示了大唐帝国蒸蒸日上的生动气象

3、《春江花月夜》为宫体诗赎清了百年的罪

在闻一多先生看来,写出鲜活灵泼、充满生命活力的《春江花月夜》的张若虚,在唐代诗歌革新的转折时期,是超出于卢照邻、骆宾王、刘希夷而堪与陈子昂比肩的关键人物。他在《宫体诗的自赎》里说张若虚的《春江花月夜》:
  这是“诗中的诗,顶峰上的顶峰”。从这边回头一望,连刘希夷都是过程了,不用说卢照邻和他配角骆宾王,便是过程的过程。至于那一百年间梁陈隋唐四代宫廷所遗下的那份最黑暗的罪孽,有了《春江花月夜》这样一首宫体诗,不也就洗净了吗?向前替宫体诗赎了百年的罪,因此向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作,清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无从估计的。

难怪闻一多先生会把最崇高的颂辞大方地送给《春江花月夜》!

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